[BaselWorld] Loiseau 1F4 "Zurück in die Zukunft"

Im Gegensatz zu meinen Angewohnheiten ziehe ich den Titel der Pressemappe wörtlich, da es mir scheint, dass es perfekt zu dem zugrunde liegenden Konzept dieser neuen unabhängigen Marke passt.

In den Messen ist es wie eine Performance aufgebaut, mit Hostessen, Champagner; Und es gibt Flohmärkte, Entdeckung. 
Der vorletzte Tag, Karsten von « Heritage Watch Manufactory», spricht über einen Uhrmacher, der mit einer «Zeiger» -Maschine arbeitet, der alte Weg, ohne CNC, und der eine große Komplikation des Niveaus des Hybrys Mecanica Jeager leCoultre bereitet. 
Als ich ankomme, treffe ich einen «altmodischen» Pariser, keinen «Bobo», keinen Bourgeois aus dem «16er Arrondissement», sondern einen Mann, der mit dem Pariser Akzent der altmodischen Arbeiterklasse, dem Arletti-Akzent, spricht.

Es war eine schöne Überraschung, denn nach dem völligen Verschwinden des Proletariats zu Beginn der 2000er Jahre konnte ich mir nicht vorstellen, einen echten Pariser zu treffen, der die "Thirty glorious" verdient, die Art, die im großen französischen Kino von die 50er-60er-70er. 
Archippe des genialen Uhrmachers, der der Öffentlichkeit unbekannt ist, unterrichtet Dominique Loiseau auch am Internationalen Uhrenmuseum in La Chaux-de-Fonds. 
Sein Bildungsweg ist wahrscheinlich auf ein Philosophiestudium zurückzuführen, das er in Nanterre kurz vor Mai 1968 absolviert hatte. Ereignisse, die ihn zweifellos zur manuellen Arbeit führten, statt zu einer akademischen Karriere. Er verfolgte eine Karriere als Meisteruhrmacher und lehrte gleichzeitig sein Handwerk. 
Sein Weg ist eine Rückbesinnung auf Handarbeit, ein Rückfall in die Vergangenheit.
Er arbeitet mit mehreren großen Marken zusammen, darunter Blancpain , wo er den 1735, die größte Komplikation seiner Zeit für eine Armbanduhr, kreiert. 
Für Omega kreiert er die 6 Taschenuhren «Montres de Sables» mit ihren extraflachen Bewegungen und zentralen Tourbillons. Dann kommt die «Rose des temps», eine extrem komplizierte Uhr. 
Er wird zu einem der inneren Männer der großen Uhrmacherei der 80er-90er, einer rein mechanischen Welt, die während der «Nachquarz» -Bildung zielstrebig in die Vergangenheit zielt.

Anachronistisch, "uchronistisch", bewegt sich Loiseaus Karriere in ein Universum der technischen Vorfreude und scheint dem Raum-Zeit-Kontinuum zu entkommen, um der Uhrmacher-Sache besser zu dienen. 
Er kommt mit einer Arbeit zurück, die einmal mehr die komplizierteste Armbanduhr der Welt ist. 

Eine revolutionäre Uhr in ihrer Konzeption, aber ultra-konventionell in ihrer Optik. 
Ultra-klassisch, denn der Trend geht eher zu ausgefallenen Displays, wie dem Opus XI, zu absoluter Ästhetik, wie dem De Bethune DB28T, oder zu ultramodernen Materialien, wie dem Freak Diavolo. 
Ultra-Klassiker wieder, denn diese sehr komplizierte Uhr ist im Grunde genommen eine Nase, die die Anwälte von Quartz angreift. 
Eine Technologie, die mit ein paar Entwicklern und einem Chipsatz immer mehr Funktionalitäten vorschlägt als die einer Uhr, die zehntausendfach teurer ist. 
Die extrem komplizierten Uhren sind symptomatisch für eine Rückkehr zur klassischen Uhrmacherei, eine Handwerkskunst aus der Zeit vor dem 20. Jahrhundert .
Die Amerikaner haben die Schweizer Uhrmacherei zu einem Massenmarkt-Produktionsrhythmus geführt, nur um von den Japanern wieder zu ihrer ursprünglichen Berufung, der elitären Uhrmacherei, zurückgeführt zu werden.

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